CAPITULO 1 4

LA ESCUELA NAPOLITANA

1: Los precursores:

Francesco Cirillo --- Giuseppe Alfieri --- Giovanni Francesco del Jesú -- Carlo D’Acquino

2: Los fundadores de la Escuela Napolitana:

 Francesco Provenzale --- Alessandro Scarlatti

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1.- LOS PRECURSORES DE LA ESCUELA NAPOLITANA

 Nápoles, que había sido un gran centro de estudios y de obras musicales durante los siglos XV y XVI, después de la muerte del madrigalista Carlo Gesualdo, principe de Venosa (Nápoles, 1560 - Nápoles, 1613) y en toda la primera mitad del siglo XVII, no se mostró dispuesta a aceptar los dramas y tragedias musicales que se habían impuesto en Florencia, Mantua, Roma, Venecia y Bolonia.

 El Palacio Real de la corte aragonesa mantenía a su servicio a cantantes, organistas y músicos; pero sólo se representaban espectáculos fragmentarios que incluían ballets, coros y canciones, espectáculos que eran simplemente fiestas alegóricas musicales y mascaradas.

 Recién en el año 1651 el virrey de Nápoles, conde de Oñate, concedió una autorización a una compañía de cantantes de ópera, que se instaló en un salón del Palacio real. Esta compañía, que se denominaba “Febi armonici” tuvo el mérito de hacer conocer a los napolitanos “las comedias en música a la usanza de Venecia”.

 Una de las primeras óperas representadas fue L’INCORONAZIONE DI POPPEA de Claudio Monteverdi.

 El 21 de diciembre de 1653 se representó VEREMONDA, L’AMAZZONE DI ARAGONA de Francesco Cavalli, ligeramente retocada por un tal Zorzisto, con motivo de las fiestas que se realizaron para celebrar la conquista de Barcelona.

 Estas primeras experiencias agradaron de manera notable al público napolitano, y la sala de espectáculos se trasladó desde el palacio Real al teatro de San Bartolomeo, y la ópera (llamada “melodramma” en esa época) pasó a ser una de las primeras y más importantes aficciones en la ciudad de Nápoles.

FRANCESCO CIRILLO

(Grumo Nevano, Aversa, cerca de Nápoles, 04/02/1623 - Nápoles, 1677)

Cirillo añadió una serie de piezas a la ópera ORONTEA de Cesti, y así se representó en el teatro San Bartolomeo el 03/04/1654.

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Al año siguiente Cirillo compuso una ópera sobre un libreto de Gennaro Paolella, titulada IL RATTO D’ELENA, también estrenada en el teatro San Bartolomeo.

GIUSEPPE ALFIERI

(Nápoles, 1630 - Nápoles, 21/01/1665)

Alfieri también obtiene un gran éxito en el año 1655 con su ópera LA FEDELTA TRIONFANTE, compuesta sobre un libreto escrito por Sorrentino, estrenada en el Teatro San Bartolomeo.

 En 1658, en el mismo teatro estrena IL TRIONFO DELLA PACE.

(Ambas partituras perdidas)

GIOVANNI FRANCESCO DEL GESU, de sobrenombre “APA”, fue un sacerdote que hizo representar en el Conservatorio de “Santa Maria de Loreto” su ópera IL FIDO CAMPEONE, ovvero IL B. GAETANO.

CARLO D’ACQUINO ya había hecho representar en Cosenza, en el año 1652, su ópera ORFEO.

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2.- LOS FUNDADORES DE LA ESCUELA NAPOLITANA

a) Francesco PROVENZALE

(Nápoles, hacia 1624 - Nápoles, 06/09/1704)

Francesco Provenzale realizó sus estudios musicales con el padre Gian Maria Sabino da Turi, primer organista de la iglesia napolitana de la Annunziata, junto con Filippo Coppola y Tommaso Pagano.

 Su actividad musical puede dividirse en dos aspectos: por un lado la creación operística y sacra, y por otro la enseñanza. En ambos alcanzó elevados niveles.

 Dedicado desde el principio de su carrera a difundir en Nápoles el género operístico, recibió el encargo, después de Francesco Cirillo, de introducir las necesarias modificaciones y realizar arreglos a las óperas de Francesco Cavalli destinadas a ser representadas en Nápoles: SERSE en 1655, ARTEMISA en 1657 e IL TESEO, ovvero L’INCOSTANZA TRIONFANTE en 1658.

 Al mismo tiempo Provenzale estrenaba sus propias óperas.

 En el año 1663 fue el sucesor de Fiata en la dirección del Conservatorio de Santa Maria de Loreto, en el que fue maestro hasta 1674.

 Además, a partir de 1665 fue nombrado maestro de capilla del Tesoro de San Gennaro, cargo honorífico en el que fue confirmado en 1678.

Desde 1673 hasta 1701 ejerció el cargo de director del Conservatorio della Pietá dei Turchini; y desde 1686 hasta 1699 fue maestro efectivo en la capilla del Tesoro de San Gennaro.

 En 1680 ocupaba el cargo de vice maestro de la Capilla Real, y al quedar vacante el cargo de primer maestro por la muerte de su titular, Filippo Coppola (1628-1680), no logró ocuparlo, ya que por intrigas amorosas con un funcionario, Annamaria Scarlatti logró que la designación recayese en su hermano Alessandro.

 Ni siquiera pudo Provenzale ser el sucesor de Alessandro Scarlatti cuando éste estuvo ausente de Nápoles durante un largo período, sino que el cargo de primer maestro de la Capilla Real durante ese período le fue asignado a Gaetano Veneziano (1656-1716), quien había sido alumno de Provenzale en el Conservatorio de Santa Maria de Loreto.

 Los abundantes méritos de Provenzale, compositor, estilista y educador, sobrevivieron largo tiempo en el ambiente napolitano, a tal punto, que cabe estimar como bien fundado que se le considere como uno de los dos fundadores de la gran Escuela Napolitana, conjuntamente con Alessandro Scarlatti.

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En 1678 se estrenó una ópera titulada ALESSANDRO BALO, y en la partitura conservada en Montecassino se establece como compositor de la misma a un tal Francesco della Torre, quien fue empresario del teatro San Bartolomeo, de Nápoles, entre 1678 y 1684. 

El musicólogo Romain Rolland (1866-1944) analizando el estilo de las obras de Provenzale y el de esta partitura, concluye identificando a Francesco della Torre con Francesco Provenzale.

 Francesco Provenzale compuso las siguientes obras:

OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

CIRO   / /1653 NAPOLES Palazzo Reale

Libreto: Giulio Cesare Sorrentino

Partitura perdida

Arreglos para la ópera SERSE

de Francesco Cavalli   / /1655 NAPOLES San Bartolomeo

Arreglos para la ópera ARTEMISIA

de Francesco Cavalli   / /1657 NAPOLES San Bartolomeo

Arreglos para la ópera TESEO

de Francesco Cavalli (3) 20/11/1658 NAPOLES San Bartolomeo

L’ERITREA   / /1659 NAPOLES San Bartolomeo

Libreto:

Partitura perdida

LA CLORIDEA   / /1660 NAPOLES Palazzo Reale

Libreto: Pedro Sanz Palomera

Partitura perdida

LA BISALVA, ovvero

OFFENDERE CHI PIÚ S’AMA   / /1667 NAPOLES Palazzo Reale
Libreto: Pedro Sanz Palomera

Partitura perdida

LO SCHIAVO DI SUA MOGLIE Prólogo (3) 21/04/1672 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma per musica.- Libreto: Francesco Antonio Paolella

LA STELLIDAURA VENDICATA, ovvero

DIFENDERE L’OFFENSORE (3) 02/09/1674 NAPOLES Villa Cursi Cicinelli
Dramma per musica.- Libreto: Andrea Perrucci (1651-1704)    Margellina

ALESSANDRO BALA, ovvero

CHI TAL NASCE TAL VIVE (3) 20/12/1678 NAPOLES San Bartolomeo

Melodramma.- Libreto: Andrea Perrucci

También atribuida a Pietro Andrea Ziani

CANDAULE, RE DI LIDIA   / /1679 NAPOLES
Libreto:

Partitura perdida

ADAMIRO   / /1681 NAPOLES dei Fiorentini

Libreto:

Partitura perdida.

IL MARTIRIO DI SAN GENNARO  06/11/1664 NAPOLES Palazzo Reale

LA GENEVIEFA   / /1666 NAPOLES

LA FENICE D’AVILA, TERESA DI GESÚ  06/11/1672 NAPOLES Conservatorio Santa

    Maria di Loreto 

LA COLOMBA FERITA   

ORATORIO DI SANTA ROSALIA  18/09/1673 NAPOLES Convento di

Libreto: Giuseppe Castaldo    Donna Regina

LA VITA DI SANTA ROSA   / /1679 NAPOLES Palazzo Reale

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L’INFEDELTÁ ABBATTUTA

CANTATAS

DIALOGO DELLA PASSIONE a 5 con violini

SUI PALCHI DELLE STELLE. PER LA NASCITA DEL VERBO. per 1 Sop. von violini e basso continuo

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b) Alessandro SCARLATTI

(Palermo, 02/05/1660 - Nápoles, 24/10/1725)

Hijo primogénito de Pietro y de Eleonora D’Amato, Alessandro Scarlatti, en el año 1672, junto con sus hermanas menores Anna Maria y Melchiorra Brigitta fueron enviados a Roma por su padre. El jovencito de 12 años dedicó sus primeros seis o siete años en Roma para adquirir una formación musical. Pocas noticias se tienen en relación a su educación musical, es posible que haya recibido ayuda y consejos de compositores consagrados como Bernardo Pasquini, Francesco Foggia y G. Maria Pagliardi.

 Con apenas 18 años, en 1678, se le otorgó el cargo de maestro de la iglesia de San Gerolamo della Caritá, y al año siguiente se le encargó una partitura para el célebre oratorio del Crocifisso.

 El 12 de abril de 1678 Scarlatti contrajo matrimonio con Antonia Anzalona, y en Roma nacieron sus hijos Pietro (n. 1679), Benedetto (n. 1680), Flaminia (n. 1683) y Cristina (n. 1684), quien tuvo por madrina a Cristina de Suecia.

 En 1679 estrena su primera ópera con gran éxito, y luego Cristina de Suecia, a la sazón residente en Roma, hizo representar la ópera para ella sola en el teatro Clementino.

 Entre los años 1679 y 1683 el embajador de España ante la Santa Sede fue Don Gaspar de Haro y Guzman quien, al igual que Cristina de Suecia, se convirtió en ferviente admirador del adolescente compositor. A comienzos de 1683 Haro y Guzman fue nombrado virrey de Nápoles, y dedidió llevarse a Scarlatti consigo. El 12 de enero de 1683 había fallecido el maestro de la Capilla Real de Nápoles, y la titularidad de tal cargo le fue confiada a Scarlatti. 

 En julio de 1684 viaja a Roma para trasladar a su familia a Nápoles, y a los pocos días fallece su hijo Benedetto. Con el tiempo en Nápoles nacieron otros cinco hijos del matrimonio: Domenico (n.1685), Giuseppe (n. 1689), Caterina (n. 1690), Carlo (n. 1692) y Giovanni (. 1695).

 El 13 de abril de 1689 fue nombrado maestro en el Conservatorio de Santa Maria de Loreto, y en abril solicitó autorización para ir a Roma, y al no regresar para el mes de julio fue destituido.

 A fines de 1699 Scarlatti se trasladó a Florencia, donde estuvo al servicio del gran duque de Toscana Fernando III, y permaneció bajo la protección de los Médicis hasta 1703, año en que regresa a Roma, donde fue designado maestro suplente de capilla en la iglesia de Santa Maria Maggiore, y en el año 1707, al fallecer el maestro titular fue nombrado de inmediato su sucesor.

 Por esa época también fue director de música del cardenal Ottoboni, y por ser escasa la actividad teatral, compuso varias Cantatas, la “Missa Clementina I” y otra Misa para el citado cardenal.

 En 1707 estuvo en Venecia, donde compuso varias óperas y una Cantata en dialecto veneciano, y en el mismo año se dirigió a Urbino.

 En 1708 volvió a Nápoles y reasumió sus funciones de director de la Capilla Real, y al mismo tiempo fue nombrado director del Consaervatorio San Onofrio.

 Invitado a componer algunas óperas para la sala Capránica de Roma, se dirigió a esta ciudad en 1717, donde se radicó hasta fines de 1721.

 A principios de 1722 fue hasta Loreto, y en 1723 regresó a Nápoles, donde permaneció hasta su muerte, acaecida el 24 de octubre de 1725.

 En relación a los jóvenes músicos que fueron alumnos de Scarlatti, aparte de sus hijos, cabe recordar a Domenico Zipoli (Nápoles, 1688 - Córdoba, Argentina, 1726). Su último alumno fue el hamburgués Johann Adolf Hasse (1699-1783), quien en 1724 hizo que recibiera a Johann Joachim Quantz (1697-1773) el famoso flautista, quien en esa fecha se

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encontraba en Nápoles. Cuenta Quantz que Scarlatti tocó el clavecín con gran maestría, si bien no poseía la habilidad de su hijo Domenico.

Desde el punto de vista musical, alrededor del año 1700 Scarlatti creó lo que se denominó “conjunto de perplejidad”, que es una canción dividida entre tres o cuatro personajes, en que cada uno manifiesta no saber que hacer en tal terrible situación, pero pasó bastante tiempo antes de otros compositores hicieran uso de este recurso.

 Poe otra parte, estableció el modelo de la Obertura Italiana con sus tres tiempos (rápido - lento - rápido) y consolidó en forma definitiva el aria de capo en la forma A-B-A.

 Scarlatti cultivó todos los géneros musicales: compuso CANTATAS, ORATORIOS, MUSICA INSTRUMENTAL (Sinfonías, Suites, Fugas y Toccatas para órgano y clave) y 115 óperas, si bien no se conocen los títulos de todas ellas.

OPERA ACTOS ESTRENO CIUDAD TEATRO

GLI EQUIVOCI NEL SEMBIANTE (3) 05/02/1679 ROMA Capránica

Dramma per musica.- Libreto: Domenico Filippo Contini

L’ONESTA NEGLI AMORI (3) 06/02/1680 ROMA Palazzo Bernini

Dramma per musica.- Libreto: Giovanni Filippo Bernini

A esta ópera pertenece el aria “Giá il sole del Gange”

TUTTO IL MAL NON VIEN PER NUOCERE (3)  /01/1681 ROMA Accademici Uniti

Commedia per musica.- Libreto: Giuseppe Domenico De Totis   Palazzo Rospigliosi 

IL LISIMACO   / /1681 ROMA Palazzo Bernini

Libreto: Giacomo Sinibaldi (Bajo el anagrama de Comagio Baldosini)

IL POMPEO (3) 25/01/1683 ROMA Palazzo Colonna

Dramma per musica.- Libreto: Niccolò Minato

LA GUERRIERA COSTANTE (3)  /02/1683 ROMA Palazzo della Duchessa

Commedia.- Libreto: Flavio Orsini    di Bracciano    

L’ALDIMIRO, ovvero FAVOR PER FAVORE (3) 06/11/1683 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Giuseppe Domenico de Totis

LA PSICHE ovvero AMORE INNAMORATO (3) 21/12/1683 NAPOLES Palazzo Reale

Commedia per musica.- Libreto: Giuseppe Domenico De Totis

IL FETONTE (3) 22/11/1685 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma per musica.- Libreto: Giuseppe Domenico De Totis

OLIMPIA VENDICATA (3) 23/12//1685 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Aurelio Aureli

LA ROSMENE ovvero L’INFEDELTÀ FEDELE (3) 01/02/1686 NAPOLES Della Pace

Melodramma.- Libreto: Giuseppe Domenico De Totis

L’EZIO   /02/1686 NAPOLES Palazzo Reale

Libreto: Adriano Morselli

CLEARCO IN NEGROPONTE (3) 21/12/1686 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Antonio Arcoleo

LA SANTA DINNA (3)  /02/1687 ROMA Palazzo

Tragedia per musica.- Libreto: cardenal Benedetto Pamphili  Doria Pamphili

En colaboración con Alessandro Melani y Bernardo Pasquini

IL FIGLIO DELLE SELVE   / /1687 ROMA Casa Capece

Libreto: Carlo Sigismondo Capece

DAL MALE IL BENE   / /1687 NAPOLES Palazzo Reale

Libreto: Giuseppe Domenico De Totis    

IL FLAVIO (3) 14/11/1688 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Matteo Noris

LA DORI (3) 18/01/1689 NÁPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Giovanni Filippo Apolloni

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L’ANACREONTE TIRANNO (3) 09/02/1689 ROMA San Bartolomeo

Melodramma.- Libreto: Giacomo Francesco Bussani

L’ALVIDA, ovvero L’AMAZZONE CORSARA (3) 06/11/1689 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma Lirico.- Libreto: Giulio Cesare Corradi

LA STATIRA (3) 05/01/1690 ROMA Tordinona

Dramma per musica.- Libreto: cardenal Pietro Ottoboni

Compuesto para la reapertura del teatro

GLI EQUIVOCI IN AMORE, ovvero

LA ROSAURA (3) 01/12/1690 ROMA Palazzo della

Libreto: Giovanni Battista Lucini    Cancelleria

L’UMANITÀ NELLE FIERE, ovvero 

IL LUCULLO (3) 25/02/1691 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto:

LA TEODORA AUGUSTA (3) 06/11/1692 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Adriano Morselli

En esta ópera Scarlatti introdujo por primera vez el “aria da capo”.

GERONE, TIRANNO DI SIRACUSA (3) 22/12/1692 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Aurelio Aureli

L’AMANTE DOPPIO, ovvero IL CECCOBIMBI (3) 25/04/1693 NAPOLES Palazzo Reale

Melodramma.- Libreto: Autor desconocido

L’ODOACRE (3) 05/01/1694 NÁPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Novello Bonis

PIRRO E DEMETRIO (3) 28/01/1694 NAPOLES San Bartolomeo

ovvero LA FORZA DELLA FEDELTÀ

Dramma per musica.- Libreto: Adriano Morselli

A esta ópera pertenece el aria “Le violette”

IL BASSIANO, ovvero

IL MAGGIOR IMPOSSIBILE (3) 13/04/1694 NAPOLES San Bartolomeo

Melodramma.- Libreto: Matteo Noris

LA SANTA GENUINDA, ovvero

L’INNOCENZA DIFESA DALL’INGANNO (3)  /11/1694 ROMA Palazzo
Pasticcio: En colaboración con Giovanni Lulier y otros  Doria Panphili

Libreto: cardenal Benedetto Pamphili

L’ANALINDA, ó LE NOZZE CON L’INIMICO (3) 23/01/1695 NAPOLES San Bartolomeo

Melodramma.- Libreto: Andrea Perrucci

IL NERONE FATTO CESARE (3) 06/11/1695 NAPOLES Palazzo Reale

Melodramma.- Libreto: Matteo Noris

MASSIMO PUPPIENO (3) 26/12/1695 NAPOLES San Bartolomeo

Melodramma.- Libreto: Aurelio Aureli

 PENELOPE LA CASTA (3) 23/02/1696 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto: Matteo Noris

LA DIDONE DELIRANTE (3) 28/05/1696 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto: Francesco Maria Paglia

IL COMODO ANTONINO (3) 18/11/1696 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto: Francesco Maria Paglia

Algunas arias añadidas a las óperas

PENELOPE y DIDONE de Carlo Pallavicino  / /1696

L’EMIRENO, ó IL CONSIGLIO DELL’OMBRA (3) 02/02/1697 NAPOLES San Bartolomeo

Opera drammatica.- Libreto: Francesco Maria Paglia

L’AJACE   / /1697 NAPOLES San Bartolomeo

Libreto: Pietro d’Averara

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LA CADUTA DEI DECEMVIRI (3) 15/12/1697 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Silvio Stampiglia (1664-1725)

LA DONNA ANCORA È FEDELE (3)  / /1698 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Domenico Filippo Contini

MUZIO SCEVOLA   / /1698 NAPOLES San Bartolomeo

Libreto: Niccolò Minato

ANACREONTE   / /1698 FLORENCIA Villa Pratolino

Libreto:

IL PRIGIONIERO FORTUNATO (3) 14/12/1698 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Francesco Maria Paglia

Completa la ópera “CREONTE”

de Carlo Francesco Pollarolo   / /1699 NAPOLES San Bartolomeo

Libreto: Domenico David

GLI INGANNI FELICI (3) 06/11/1699 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma per musica.- Libreto: Apostolo Zeno

L’ERACLEA (3) 30/01/1700 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Silvio Stampiglia

ODOARDO  (3) 05/05/1700 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Apostolo Zeno

[ADOLFO E LESBINA] Intermezzo

DAFNE E GALATEA (3) 05/08/1700 NAPOLES Casino del Vicerè

[L’amore non viene dal caso]    a Posilippo
Favola boschereccia.- Libreto: Francesco Maria Paglia, basado en Eustachio Manfredi

L’ARIOVISTO   / /1700

Libreto:

LAODICEA E BERENICE (3)   /04/1701 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Matteo Noris

IL PASTOR DI CORINTO (3) 05/08/1701 NAPOLES Casino del Vicerè

Favola boschereccia.- Libreto: Francesco Maria Paglia    a Posilippo

LA SEMIRAMIDE (3) 19/12/1701 NÁPOLES Palazzo Reale

Dramma per musica.- Libreto: Francesco Maria Paglia

TITO SEMPRONIO GRACCO (3) 01/02/1702 NAPOLES San Bartolomeo

[Bireno e Dorilla]

Dramma per musica.- Libreto: Silvio Stampiglia

TIBERIO, IMPERATORE D’ORIENTE (3) 08/05/1702 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma per musica.- Libreto: Stefano Benedetto Pallavicino

IL FLAVIO CUNIBERTO (3)  /09/1702 FLORENCIA Pratolino

Dramma per musica.- Libreto: Matteo Noris    Villa Medici

IL GIUSTINO (3) 19/03/1703 NÁPOLES Palazzo Reale

Opera.- Libreto: Giulio Convò

ARMINIO (3) 27/09/1703 FLORENCIA Pratolino

Dramma per musica.- Libreto: Antonio Salvi    Villa Medici

TURNO ARICINO (3) 01/07/1704 FLORENCIA Pratolino

Dramma per musica.- Libreto: Silvio Stampiglia    Villa Medici

LUCIO MANLIO L’IMPERIOSO (3)  /09/1705 FLORENCIA Pratolino

Dramma per musica.- Libreto: Silvio Stampiglia    Villa Medici

LA PASTORELLA   / /1705 ROMA Embajada de Libreto:    Venecia

IL GRAN TAMERLANO (3)  /09/1706 FLORENCIA Pratolino

Dramma per musica.- Libreto: Antonio Salvi    Villa Medici

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IL MITRIDATE EUPATORE (5) 05/01/1707 VENECIA San Giovanni

Tragedia per musica.- Libreto: Girolamo Frigimelica Roberti  Grisostomo

IL TRIONFO DELLA LIBERTA (3) 26/12/1706 VENECIA San Giovanni

Dramma per musica.- Libreto: Girolamo Frigimelica Roberti  Grisostomo

MEDO   / /1708 NAPOLES

Libreto:

IL TEODOSIO (3) 27/01/1709 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto: Vincenzo Grimani

LA DORISBE, ovvero

L’AMOR VOLUBILE E TIRANNO (3) 25/05/1709 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Giovan Domenico Pioli y Giuseppe Papis

LA PRINCIPESSA FEDELE (3) 08/02/1710 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Agostino Piovene

LA FEDE RICONOSCIUTA (3) 14/10/1710 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma pastorale.- Libreto: Benedetto Marcello

GIUNIO BRUTO, ovvero

LA CADUTA DEI TARQUINI (3)  / /1711 ROMA

Dramma per musica.- Libreto: Giacomo Sinibaldi

En colaboracón con Antonio Caldara y Carlo Cesarini

CIRO RICONOSCIUTO (3) 07/02/1712 ROMA Palazzo delle

Dramma.- Libreto: cardenal Pietro Ottoboni    Cancellerie

Agregados a “PORSENA” de A. Lotti (3) 19/11/1713 NAPOLES San Bartolomeo

Opera seria.- Libreto: Agostino Piovene

SCIPIONE NELLE SPAGNE (3) 21/01/1714 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Apostolo Zeno

LA DAMA SPAGUOLA (Con intermedios)  / /1714 NAPOLES San Bartolomeo

Libreto: Giuseppe Papis

L’AMOR GENEROSO (Con intermedios) (3) 01/10/1714 NAPOLES Palazzo Reale

[Despina e Niso]

Dramma per musica.- Libreto: Giuseppe Papis y Silvio Stampiglia

IL TIGRANE, ovvero

L’EGUAL IMPEGNO D’AMORE E DI FEDE (3) 16/02/1715 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Domenico Lalli (Sebastiano Biancardi)

CARLO, RE D’ALEMAGNA (3) 30/01/1716 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma per musica.- Libreto: Francesco Silvani

LA VIRTU TRIONFANTE DELL’ODIO E DELL’AMORE (3) 03/05/1716 NAPOLES Palazzo Reale

Dramma lirico.- Libreto: Francesco Silvani

LA FORZA DELLA FEDELTA   / /1716 NAPOLES Fano

Arreglo de “PIRRO E DEMETRIO”

Libreto:

MEROPE   / /1716 NAPOLES Palazzo Reale

Libreto: Apostolo Zeno

VESPETTA E MILO  25/10/1717 DRESDE Hoftheater

Libreto: Silvio Stampiglia

Intermezzi de “Giove in Argo”, ópera de Antonio Lotti    

TELEMACO (3)  /02/1718 ROMA Capránica

Dramma per musica.- Libreto: Carlo Sigismondo Capece

 Fiorentini

Opera buffa.- Libreto: Francesco Antonio Tullio    

IL CAMBISE (3) 04/02/1719 NAPOLES San Bartolomeo

Dramma lirico.- Libreto: Domenico Lalli

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MARCO ATTILIO REGOLO (3) 01/02/1719 ROMA Capránica

Dramma per musica.- Libreto: Autor desconocido

TITO SEMPRONIO GRACCO (3) 07/01/1720 ROMA Capránica

Dramma per musica.- Reelaboración de su anterior ópera del mismo título

Libreto: Silvio Stampiglia

LA GRISELDA (3) 01/01/1721 ROMA Capránica

Dramma per musica.- Libreto: Apostolo Zeno

DOLCE SONNO OBLIO DEI MALI, ovvero

LA VIRTU NEGLI AMORI  16/11/1721 ROMA Capránica

Serenata.- Libreto: G. Lamer

ARMINIO (3) Carnaval 1722 ROMA Capranica

Dramma per musica.- Libreto: Antonio Salvi

Revisión de su anterior ópera del mismo título

Scarlatti compuso, además:

20 ORATORIOS

20 SERENATAS

 6 MADRIGALES

CANTATAS DE CAMARA para 1 y 2 voces

Alrededor de 200 MISAS

CONCIERTOS SACROS

MOTETES a 1 y 2 voces

TOCCATAS y otras composiciones para clave

12 SINFONIAS para orquesta de cámara

SUITES para flauta y clave

SONATAS para violín, viola y violoncello

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